均陶系列
 
 
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默默无闻 潜心钻研均陶艺术

  岁月匆匆,过去的岁月给人有着无穷的回味,流逝的岁月,她永远留在人们的记忆之中……
  时间如流水,三十七年的工作经历如弹指一挥间,她在历史的长河中多么短暂,但在人的生命中有多么的漫长.我的人生岁月既平凡,有与别人有着不同之处,既无光辉业绩,又默默无闻干着自己想做的事情.
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  1954年出生的我,和同龄人一样,饱受了三年自然灾害的饥饿,碰上了文化大革命的十年浩劫。幼年受饿挨冻,少年家庭困难,读书条件受到限制。1970年,我初中毕业,当时工厂几乎断人,因为大批青年响应国家号召,都到农村去接受贫下中农再教育了。经过八个半月的半工半读培训,1971年,我正式分配到均陶工艺厂(原红星陶瓷厂)。
  进厂后,我幸拜随葛敖松老艺人为师,从事学习堆花(贴花)。师傅那时已六十岁,也算是个文化人,念过私塾相当初中文化。进厂时,记住父母亲大人的教诲,学艺要认真,做人要厚道,有一技之长,荒年也有饭吃。人家休息你要做,师傅休息你要学。因我家兄妹七个,父亲又长期身体不好,家庭条件较差。那时我只有一个念头学生活、学本领。从此以后,我一方面学习技艺,一方面学习文化知识。在我学艺过程中,对我影响最大的是我的启蒙老师葛敖松,这位尊敬的师傅在他身上我学到了许多宝贵的东西。学艺要认真,学艺要耐心和恒心。我每天下班后,推迟回家,一直在车间里练基本功,他老

人家总是在我身边教我、陪着我,耐心地教学技艺,教我文化。还教我怎样做一个正直的人和对社会有用的人。几个月之后,我与同时学徒的人相比,我各方都比他们领先了许多。当时的大班长吴东初,资深艺人,葛新如对我也是称赞有加。
两年以后,要开发出口产品,出口陶车间急需技术型的人才。有机会调入出口陶车间,我如鱼得水,刻苦钻研技艺,废寝忘食地工作,还自学绘画,苦练指法。业余时间坚持创作作品,无论从小件到大件,还是小花盆、大花盆、金鱼缸、千筒、花瓶等都能独自完成。并得到了权威鲍三元、魏顺生等老师的肯定。
  学习的深造,技艺的追求。1985年,我在创作上有了新的发展。独立设计创作了连座2.5米高的特大九龙瓶,并钻研了高浮雕堆花创作法,影响很大,突破了特大件堆花的难关,一举成功。当时,胡国荣厂长还特别邀请了毛及龙、夏春曦等10多位艺术权威专家来厂召开了一个观场会。同年,在江苏省陶瓷四新评比中,特大九龙瓶获得了一等奖。
  1990年,我调入均陶研究所工作,潜心全面创作和研究均陶艺术。创作的条件好了,感觉到肩上的担子更重了,需要的知识面更广泛了,求知欲望更高了,1991年,我从中国书画函授大学毕业。
  均陶堆花是一门完整的艺术,要有突破,要有创新。我觉得单一的大拇指堆花跟不上创作的要求,限制了创作的完整性,要想全面发展,首先要学会成型,均陶传统成型特点的手工镶片成型法。隔行如隔山,我暗暗地下定决心,真正要把本领学到手,深深懂得:只要工夫深,铁棒也能磨成针。从此以后,我虚心好学,勤奋学艺。功夫不负有心人,我创作的“陶陶金鱼缸”,大型手工“神鸟补角花盆”等成功完成。创作、成型堆花一起完成,的确是件了不起的事情。前辈和同行们看在眼里,喜在心里,并得到了原均陶研究所长鲍尧伍、成型权威葛岳纯、朱正前、李有为、王孟听等人士的首肯。同年,我的作品参加了北京、南京的展览会。
  我担任均陶研究所所长之后,一手抓专业创作,一手潜心钻研均陶艺术的内涵。改革开放的春风使国门大开,频繁的交流和考察学习,使我大开眼界。信息时代,我接触到了许多新鲜的东西,了解到国际上的陶艺家从泥到成品都是自己一手制作完成。我深知,艺术无止境,我着重在研究原料、制釉、制磨、雕塑与堆花结合,书法堆花上下功夫,并认真挖掘研究均陶内涵价值。
  均陶堆花技艺的突破,对均陶堆花的艺术发展起到了一定的促进。清华美院的陈进海等教授提出的断代的民艺派堆花法,在我的努力下,获得了成功。在抓好业务的同时,还钻研均陶专业文章。因为均陶历史上没有专业文章,一门艺术没有专业性文章,就不能成为优秀的艺术。在没有一点现成文献资料的情况下,我通过调查研究,走访前辈,积累资料利用春节把我自己关在研究所,硬是啃出了几篇文章。攥写了“陶都——宜兴大拇指堆贴画”艺术初识,宜兴大拇指泥画的拇指法与技巧等5篇论文在有关省级刊物发表,分别获得一、二等奖。

  三十多年来,我辅导了很多专业艺术院校的师生,主要有清华美院、中央美院、中国美院、上海华师大、东华大学等10多所大学的本科生、研究生的均陶艺术和论文的撰写。
  “梅花香自苦寒来”,这些年来,我虽然在均陶堆花上取得一些成绩和荣誉。但我始终有个信念:默默无闻地工作,诚诚恳恳地做人,脚踏实地的学艺,这就是我一生的追求。
  岁月能给人带来美好的回忆,她能装进影集,她能藏心中。愿未来的岁月更加美好,更加灿烂!

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